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  说的是法国导演加斯帕.诺埃的新作《爱》(Love)。这部电影在今年的戛纳电影节展映时引起了巨大的轰动,不止是轰动,还有尴尬、震惊、兴奋,各种五味杂陈的情绪,都被这部电影的放映激发了。
  

  这个画面来自电影的官方海报,几条黏乎乎的舌头交织在一起,在电影首映前就引发了无穷遐想
  为什么会这样呢
  因为这部影片的尺度实在太过惊人,全片长130多分钟,有四分之一的时间都是各种花样的性爱镜头,而且几乎都是真枪实弹由演员亲自完成,没有借位,没有剪辑掩饰,更没有替身(片中女演员并非职业演员,据说是导演从夜店找来的)。
  我们可以清晰地看到男演员勃起的硕大性器官进入女演员的身体内并且前后上下蠕动,还有口交、自慰、3P……甚至包含了一个龟头朝子宫深处射精的特写镜头(导演的前作《遁入虚无》中也有类似镜头),所有这些动作全都像A片一样真实。
  而且是3D。
  

  大家可以想象一下,几百位衣冠楚楚的高级来宾坐在戛纳的电影宫里,看着这一幕幕上演,会是什么样的心情和表情
  

  大概就是这样的表情吧,来自加斯帕.诺埃的第二部作品《独自站立》
  在电影中采用真实的性交动作,俗称「打真军」,这并不罕见,《感官王国》《白痴》《罗曼史》《九首歌》之类,早已蜚声影史,相信戛纳的观众并不是初出茅庐的小羊羔,但《爱》比起上面提到的那些大尺度作品来,仍然是比较特殊的。
  

  比如说像《感官王国》《罗曼史》,观众并不能从它的性爱场面中得到什么生理快感,说白了,我们可以通情达理地接受那些场面都是艺术需要。可是《爱》的性爱场景的拍摄方法已经和A片无异,它们明明白白是具有挑逗性的,每个正常的观众都应该坦然承认这一点。
  那么,这部电影到底是艺术还是色情
  

  有影评人用一句很滑头的话来总结:艺术走到尽头的地方,就是色情开始之处。
  这句话的意思是艺术和色情之间,存在一个基本清晰的界限。
  

  本片导演加斯帕.诺埃绝对不会同意这句话,在他眼中,艺术和色情是没有界限的。《爱》这部影片应该是一种艺术(但它是高明的艺术还是低劣的艺术会有争论),同时也是色情。
  熟悉加斯帕.诺埃的影迷会说,这才是他啊!
  

  从影二十多年来,诺埃的作品一掌可数,每逢新作问世,都一定会引发巨大争议。
  诺埃的处女作是不到40分钟的一部短片,叫《马肉》,开片第一个镜头就是血淋淋的杀马镜头。故事说一个屠夫对女儿的肉体产生欲望,后来他误以为女儿被人强奸,把屠刀插进了那个「强奸犯」的嘴巴。
  

  《马肉》杀马
  第二部《独自站立》算是《马肉》的续集,将偏执、病态和暴力推向极限。对观众来说,整个观影过程就是随着主人公一起堕入崩溃和爆发的边界。有人说加斯帕.诺埃是一个电影流氓,他诅咒、谩骂一切主流道德规范,抱着同归于尽的心态和全社会拼个你死我活。
  想必很多人看过《不可撤销》,莫妮卡.贝鲁奇在地下通道遭到歹徒强暴的九分钟长镜头,在当年引发热议。
  

  《不可撤销》中的莫妮卡.贝鲁奇遭强奸的长镜头
  

  《不可撤销》中的莫妮卡.贝鲁奇和文森特.卡索
  大旗虎皮的文章《诺埃:一人反对一切》中提到「勒内.普雷达尔否认加斯帕尔.诺埃这种过分激进和极端先锋,认为他不过是一个笨拙的库布里克、柯南伯格、祖劳斯基及马丁.斯科西斯的抄袭者,但他并没有获得这些前辈的真传,反而陷入极端形式革命的漩涡。」
  但还有一个没提到的名字是帕索里尼。帕索里尼因为《萨罗或索多玛一百二十天》深受误解,他的这部遗作和加斯帕.诺埃的全部作品至少存在一个共同之处,那就是它们都让观众在视觉上和心理上都感到难以忍受,它们都反对传统的愉悦电影。
  

  谁说电影就要给人带来快乐我偏要让你难受、呕吐、厌恶。
  这种理念在当代艺术等领域已不新鲜,但在电影中毕竟还是异类。
  诺埃上一部作品《遁入虚无》又参加了戛纳电影节,和《不可撤销》的情况一样,大量观众怀着好奇心入场,又怀着愤怒和不解离场。
  

  《遁入虚无》
  所以如果《爱》没有带来争议,那他就不是加斯帕.诺埃了。
  《爱》基本没什么故事,说一个在巴黎学习电影的美国学生,有一个学艺术的女朋友,他们没日没夜地做爱,享受肉体带来的欢愉。后来住在隔壁的十七岁女生加入了他们的组合,男主角大享齐人之福。

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